当我爱你时，你的心在沉睡；当你爱我时，我的心已冰封。——张爱玲

　　用钱打扮还是用钱读书

　　“要么嫁人，用钱打扮自己；要么用钱读书。”这是张爱玲十八岁的时候，母亲给她的选择，她毅然决然的选择读书。

　　美貌，最是人间留不住，多少芳华少女，用虚度的青春来亲身体会，用泪水来收场，而张爱玲，花样年华中就已沉稳早慧。她清楚的知道自己想要的生活。毫无疑问，张爱玲的一生就是从这个选择开始的，读书，知识改变命运，不一样的选择，注定她是一个有故事的女人。美有很多种，美丽的身体，赏心悦目，而美丽的思想，同样可以悦人。张爱玲的美丽，就是如此。腹有诗书气自华，由内而外。

　　玲珑有致的身子，裹着一袭华袍，上扬的下巴，微抿着唇，睥睨众生，在眼角眉梢之间，流露出一股子沉稳自信的别样风情。这是张爱玲的照片之中，让人印象最深刻的一张，也最能体现她的个性。彼时，她微仰着头、叉着腰，做出鲁迅笔下的“茶壶”般女人的姿势，丝毫不见市井之气，细细的身子裹在丝绸中，只见惊艳绝绝，气质无双，即便她真的不是美女。

　　毋庸置疑，她是一个有魅力的女子，但是如果你见她到少女时期的集体照，你会发现那时候的她其貌不扬，身材瘦弱的好像个丑小鸭，淹没在人海中也没人会注意到。她曾说，出名要趁早。这是一个有着天才梦的女孩，这大概也是因为她出生后环境的特殊性所造就，环境让她不得不快速的成长起来，独立生活，脱离家庭。

　　名门闺秀，称自己是小市民；官家小姐，却要自食其力。生活的磨难没有让她悲春伤秋，她像是一株傲雪寒梅，骄傲的生活在天地之间。任它冰雪肆意，我自逍遥绽放，梅香四溢。

　　她是个聪明的女子，用知识为自己铺路，在母亲给的选择中，她勇敢的选择用钱读书，这是她人生中最重要的决定，在国家和民族都岌岌可危的时代，在女人身不由己的年代中，她坚强的靠自己生存。她一步一步的也证明她的选择是正确的。知识改变命运！读书让张爱玲的视野宽了，经济独立、生活独立、思想独立、灵魂独立，她不需要依附任何人而名动上海滩。

　　其实她出身很好，她的祖父是清朝末期的一代名臣张佩纶，祖母李鞠耦是大名鼎鼎的李鸿章之女，如此家世，可谓系出名门。然而满清的末落贵族早已非昔日可比，显赫的家世也并没有为张爱玲的文坛生涯增色。没落贵族的家庭中，末代王朝的荣宠没有给她留下什么印象，因为那时已经是时过境迁了。张爱玲闻名天下，只是因为她是张爱玲。

　　她四岁，入私塾。八岁，学画画、听英语、弹钢琴，读古典名著。十岁，插班黄氏小学念六年级，正式改名张爱玲，英文名Eileen。这时，她的父母分开了，她跟随父亲。第二年，张爱玲进入圣玛利亚女校继续学习。

　　童年对她性格的影响很大，特立独行，不依靠人，自食其力。她身上岁月的痕迹，都是被时光打磨出的钻石般耀眼的光辉，成熟的魅力，历久弥香。在张爱玲十二岁的时候，她首次发表作品，那是一篇名叫《不幸的她》的短片小说，自此开始了辉煌的文学之路。她喜欢写作，一步一步的成为女作家，写过散文、诗歌、小说、剧本等各种著作。

　　民国时期，可以说是风云际会，她在上海文坛盛名在外，女子的绝代风华，一时难出其右。几十年后在异国他乡，这个女子又选择孤寂独居。民国的女子，生逢乱世，绝非和平盛世中的娇弱花朵，真真是宠辱不惊，傲视天下。

　　沉默寡言，张爱玲是冷郁的。她站在云端，用讥诮恶毒的目光审慎的看着大千世界，将阴暗的人性摊在阳光下，一览无遗。《沉香屑》中女人的悲哀，尤其是寡妇的悲哀，可怜之人必有可恨之处。金钱、女人，这是古老的话题，她掀开了一角人性的阴暗面给大家看。张爱玲本身是女人，所以她描写的女人也多少映射出她的价值观。没落的淑女，生存艰难。明明是写着新新时代的新女性，骨子里却还是中国女人的旧观念。

　　《倾城之恋》是范柳原和白流苏的故事，男的装腔，女的作势，摇曳的旗袍下，风月调情。香港的沦陷成全了这一对痴男怨女，倾城之恋名副其实。但不禁会问，如果没有时势造就，范柳原会悔悟吗？没有如果，正如生活。相比《半生缘》里边的曼桢，《倾城自恋》中的两人更幸福一些。

　　现实，最是无奈，不管是故事中，还是故事外。《金锁记》是一个触目惊心、瞠目结舌的故事，充斥着人性的原欲，报复、折磨、禁锢、惩罚这些都是人性扭曲后疯狂的行为。七巧无疑是旧式婚姻的牺牲品，她带着黄金的枷锁，成为金钱的奴隶。

　　张爱玲的小说有《红楼梦》的风范，古典文学的根底，就像七巧的出场就与王熙凤相似。她的文字有很强的视觉效果，她总能将一些抽象的东西鲜活的展示在读者的眼中。流动的画面，诗意的小说。她的小说中不乏市井之气，《沉香屑》也有通俗小说平铺直叙的特征。她写的人物都是将文字运用到极致的，字里行间都是灵气逼人。她偏爱幽默有哲理的笔风，《红玫瑰与白玫瑰》就是男人生命中的两个女人，一个是得到的女人，一个是得不到的女人。张爱玲的书，让读者得到无与伦比的快感，那是一种苍凉背后的快乐。因为她的文笔极美，像是雕琢的花般艳丽，可是却又如刀锋般锐利，都是直刺人心的。

　　她的文字穿梭古今、中外，《连环套》中有很多外国名字的洋人粉墨登场，中国人、印度人、英国人，不同肤色、不同国家、不同民族，满清贵族、欧洲绅士，她游刃有余的将这些新、旧、雅、俗之景共绘其中。在世俗的世界中，生活让每个人都带着面具生活，她最能够透过那层表象，将人性的弱点一一呈现在她作品之中，像一把披荆斩棘的刀，划破肤浅的表面，让一切爱情、亲情和友情都在阳光下生长或者腐烂。

　　《金锁记》《秧歌》让她得到了文人墨客青睐，而《十八春》则是让无数百姓举手称赞, 她的作品在中国现代文学中有着重要的地位。普通的人能够在看个热闹，高明的读者能在其中洞悉世事。她文字中有太多的人情世故，这让不同的人都能在其中找到共鸣。她对文字的驾驭能力极强，她笔下的人物鲜活而有生命，真真钻进读者的心里。

　　有人说她的笔太刻薄，但是在这世俗的世界中，又有谁能够独善其身呢。刻薄的俗人，俗也俗的精致。她在人生中发现了什么，就写出来告诉你，让人如临其境般感受到她所感受到的，仅此而已。

　　人情练达，待人接物却我行我素；紧守本心，却又和读者闲话家常。她的文字中处处可见众生之相，这是她善于观察生活，将生活中的故事艺术加工提炼。她写过人生百态，世人“可笑”，世人亦“可怜”，天地为炉，谁人不受煎熬？她写过一本书，名叫《传奇》，这个名字用来诠释她一生十分贴切。传奇的女子用传奇的文字，讲述传奇的故事，也成就了自身的传奇。睥睨人间，笑看天下，她永远是那个孤傲的女子。（节选自《最优雅的民国女子：她们，不曾输给时光》，中国文史出版社出版/作者：孙璐瑶 /责编：张春霞）