军舰岛，原名端岛，位于日本长崎以西十几公里的海域，因外形与日本海军“土佐号”军舰相似而得名。从1890年代开凿，到1974年岛上煤矿彻底关闭，沦为无人岛。虽说从明治时期便有人上岛开采，但是真正大规模的经营，还是从日本三菱石炭矿业公司接手开始。海底丰富的煤矿资源，对于当时的日本来说，是从天而降的巨大财富，但对于二战期间被赶到军舰岛上压榨的各国劳工而言，却是真正的炼狱。

    克扣逃兵、亡者的福利，是军舰岛的常态。同样是战争题材，比起弘扬英雄主义的《战狼2》、内敛而克制的纪录片《二十二》、三条线交错叙事的《敦刻尔克》，柳承菀执导的韩国电影《军舰岛》（The Battleship Island）没有那么宏大，而是从三个小人物的视角切入，讲述日本殖民统治时期，在军舰岛内被日军强制征用的400多名朝鲜百姓的故事。黄政民、苏志燮、宋仲基，分别代表三种不同身份的平民面对战争截然不同的态度。看似热血煽情，其实人设模板化明显。

    黄政民饰演的京城半岛酒店爵士乐团团长李姜玉，人物性格最饱满，老戏骨的演绎也最具完整性。他带着独生女素姬四处演出维持生计，原计划赴日发展，谁知被骗上了驶向军舰岛的劳工船。这位世故圆滑的父亲，游走在各大人物之间，只为保护女儿的身心不在乱世受到玷污。乐观、开朗的个性，也遗传到了女儿身上。即使风雨交加、前途渺茫，身边人也不能完全信任，两人仍能在夹缝中找到一丝慰藉，偶尔开开玩笑，打打闹闹，放声歌唱，像极了电影《美丽人生》的那对父子。称霸钟路的拳手崔七星（苏志燮 饰），则是个愿为朝鲜同胞出头的义气汉子，恋上了命途多舛、被四处贩卖的军妓末子（李贞贤 饰），倒是有点《军中乐园》里陈建斌老师的影子。

    “听说只要活下去，就会有好事情发生。”一句话，道尽岛上种种无奈。最后的大逃亡一役，亡命鸳鸯的双剑合璧，悲壮地恰如其分，让人看出了佳人相伴，死又何惧的意味。

    去年凭借《太阳的后裔》火遍大江南北的宋仲基，本是该片的一枚活棋。他饰演的朝鲜独立军成员朴武英，虽蓬头垢面，却机智过人，胸有傲骨，算是《军舰岛》最为正面的人物。在中国西安加入光复军的他，收到美国战略情报军秘密指示，要去解救潜伏在军舰岛的总统候选人尹学哲（李璟荣 饰）。

    《军舰岛》是宋仲基刚退伍时接下的剧本。今年6月剧组参加制作发布会时，导演曾表示：“电影并没有突出显示宋仲基的角色，所以有点担心，不知道他会不会拒绝出演提案。意外的是，他欣然答应了。现在想想觉得运气真好。”当时官宣的三番，柳时镇大尉爆红后，朴武英这条线的戏份亦有所增加，大逃亡时的热血喊话、排兵布阵等场景，一人孤军奋战，深入腹地，救众人于水火，演好了，大抵也能成个二战版“冷锋”。无奈的是，混忠武路，戏在精，不在多。

    宋仲基似乎仍沉浸在《太阳的后裔》那个撩妹撩到出神入化的军官形象中，没扛起这又红又专的热血人物。宣发文里“人好、替身用得少”等模板词汇，往往是我国流量演员发通稿常用的，借以抵消演技上不足的谦辞。台词讲得软绵绵，表情也略显呆板，唯一有些面部变化的戏，分分钟穿越回柳大尉，反不及救女心切的黄政民，甚至道貌岸然的李璟荣来得出彩。

    讲完人物，再讲讲场面。几条线看似疏离，最终因逃离军舰岛这一关键事件而联系在一起。战争戏，大场面，只要是个合格的导演，锤炼几年，不难驾驭。如何在战争戏中，看出人情味，却不是每部轰轰轰的“大电影”都能做到。而《军舰岛》做到了，最大功臣是——音乐。从一开场黄政民与“大日本妇人会”（当时日本最大的妇女联合组织，日本侵略战争的工具之一）头目的对话不难看出，彼时的京都，爵士乐是禁忌。可偏偏保住他性命，让他在军舰岛赖以生存的，是音乐。素姬在乱世中保住贞操的方法，也是歌姬的技能。（乱世之中，技不压身，画家、锁匠和船员在之后的剧情中亦有奇效。）

    导演善于利用欢快、滑稽的背景音乐，反讽劳工条款的荒谬和不公。这是不少“抛头颅洒热血”的抗日作品，无法企及的程度。当黄政民发现，有机会能带着女儿逃走时，两人在昏暗的路灯下共舞。飞翔，代表着平凡人对一碗豆浆、一支舞的渴望，更是蝼蚁之人，对自由的向往。

    《敦刻尔克》告诉我们，活着，就是胜利。《军舰岛》想表达的，也是题中之意。可惜，真实的历史并不如电影情节那般艺术化、理想化。看似苦情戏多，实则融入了谍战、阴谋和灾难片的元素，略显杂乱。动情之处，不及《暗杀》；反转之处，不及《老手》。若能少些刻意加戏，多些对小人物的刻画，或许能成佳作。如今，只落得个被同档《出租车司机》口碑、票房双重吊打的结果，时也命也。（澎湃新闻，文/哈多利）